style="text-indent:2em;">很多朋友对于书法房怎么弄好看和我是说钢琴房挂什么书法内容好不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
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写书法的时候该如何布局呢
书法的谋篇布局也就是书法创作的章法，下面给大家谈谈章法布局。
章法，篇章布局之法。一幅书法作品无论长短大小，都应是一个完美的整体，既要考虑字与字、行与行以及通篇的相互关系，又要考虑到幅式、题款、用印等的相互配合。一般从以下四个方面进行。
一分行布白：
再好的书法作品，也是由一笔一画构成的，所谓：“集画成字，集字成行，集行成幅。”
“布白”是研究字体结构组织的方法。布乃分布，白是空白。留白太多，字就稀疏散漫，太少则拥挤促迫，乱则失控，匀则平板失势。如何因势布局，就要看作者布白的技巧了。它应遵循以下五个基本原则：
1.因纸定字或因字定纸
指根据书写内容来选择纸张或根据纸张大小来选择内容，即看字纸何者为先，纸大字小白压黑，有空旷凋零之感，纸小字大而多则拥挤充塞。好的作品在字纸关系上应黑白相映，虚实相生，疏密相称。
2.格式适当
字数较多的横幅或立幅，不应四角齐平，可以实三虚一，即左下角空出几个字，其它三角可满而实，以虚实相生，黑白相间。左下角空字多少无定规，但篆、楷、隶等较规则字体最后一行不宜只写一个字，否则太显孤单，所谓“单字不成行。”
3.首字管领
唐代孙过庭言：“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。首字有通领全篇的作用。一般来说，标准字体求匀，而行书、草书第一字应粗壮凝重，尾字也相应厚重，以达到首尾呼应的效果。
4.四边留白，行间透气
在纸上写一幅字，不能安排得顶天立地，拥塞不堪，应四边留白，宽窄适度，行间透气，不犯不离。在书写之前，先将纸的四边折出，在折框内安排书写内容，上留天，下留地，左右留边白，行间也要留出相应的空隙。
5.行列有序，行气贯通
可分为有行有列、有行无列两类：
有行有列适应于篆、隶、楷，讲究横有行，竖有列，每行每列字的中心都应相对并处在一条直线上。如果布字歪斜，偏离中心线，就会产生左右摇摆、黑白失调的感觉。由于字体的关系，一般要求楷字行列相等，篆书行宽列窄，隶书行窄列宽。
有行无列一般适应于行、草二体，但即使表面上看起来无行无列，也应行气贯通，浑然天成，不宜故作参差错落，曲折蛇行，使全篇行气割裂，杂乱无章。
二章法幅式：
书法作品常用章法式样有：
１、中堂，
中堂：以２×４尺宣纸为基本样式，四尺全纸竖式所写的是标准中堂，四尺横三开竖式是小中堂，另外还有六尺以上的大中堂，日本书道称之为大中小“画仙”。中国人将中堂一般悬挂于堂屋正中，同时还喜欢配以对联。
２、条幅，
条幅：作纵式窄长状的章法式样，叫条幅。以四尺纸论，竖式对开或三开、四开的都可以是条幅。中国人一般称竖式对开为“条幅”，横开为“斗方”，日本书道称为“四尺竖”、“半切”。
３、对联，
对联是汉语所造就的独特的文学体裁。它分上下两联，上联居右，称首联、出联，下联居左，称对联。文字不仅要字数相等，而且要词性相对，词意相对，平仄对仗。以四尺（或五尺、六尺、七尺）竖式对开两条各书一联，书写时首联宜略靠左，对联宜略靠右，以便落上下款（写在中心线亦可）。落双款时，上款题上联，下款题下联，上款勿太高，下款勿太低，以免使对联的对称美受到损害。
对联上下联书写两行以上者称龙门对，格式要求特殊，上联右起，下联左起，收尾居中，严格轴对称，上款题于上联之左，下联题于下联之右。
４、册页，
顾名思义是一册书。一页书的形式。其章法总规律与条幅、中堂大体相同
５、横披，
以条幅比例横式书写的，叫横披或横幅。字多者可以视为册页、斗方的延长，字数少者可视作榜书。
６、扇面，
分团扇和折扇两种形式。
团扇书写一般是圆中取方，如写册页。
扇面书写则比较复杂，一般依势取形，由于其形似折扇，上宽下窄，成半圆形辐射状，所以无法每行都写满，一般采用隔行长短错落式，如1—2式，3—2式，3—1式，4—2式，4—3式，5—2式，2—2—3式，3—2—2式等。
二是书上虚下式，横向沿上端排列，中下空白。
三是书中虚上下，沿折扇中间弧形排列。
7、长卷，
横幅的延长，可尽兴延长，不宜悬挂，多置案头观览，又称手卷。
8、榜书，
又称“题榜书”、“署书”、“擘窠大字”，招牌、匾额多用此书，字大盈尺至逾丈，如榆林红石峡石刻，字宽9—12米，高2—3米，深2—3寸，神奇、雄伟、瑰丽、厚朴，名山胜迹多有之。
9、信扎，
又称尺牍、书信、函件、手教等，人们来往信件的总称。好的书信就是好的书法作品，如王羲之的《丧乱帖》、王献之的《鸭头丸帖》等历来被视为书法珍品。
10、屏条，
屏，蔽也。置于室内庭堂谓之屏风，既可障人眼目，以显其隐幽，又可挡风，以御寒。屏风上可书可画，于是就成了书画之一种章法样式。不用于屏风，只用屏的形式作书画，这就成了屏条。其一般规律是：
四条以上，成双数；
既可自成格局，又可连成一幅；
既可每幅加款，也可最后加总识；
内容或书法形式要有一定关联性。
11、异型，
在应用中，因用途不同，书写所用纸张、器物、材料不同，其章法随形布排变化无穷。红叶题诗，芭蕉当纸，瓦当文字，简牍书法，器物铭文，因形而变，章法各异。
12、题画。
书法题跋与绘画相结合的形式。
书法怎样才能做到“好看”又“耐看”
书法是视觉艺术。书法，是给人看的作品（有的艺术是听的，比如音乐。或其他感受的形式）既然是给人看的，就得让欣赏着通过视觉的感官认识，产生美感，并获得精神的陶冶和艺术的享受。
好看，不能书写者自己觉得好看。要让别人看了说好看，才是好书法。或者说大多数人说好看，才能被公众认可，获得艺术的共识，才能耐看！
所以，书法要耐看，首先要让大多数人认识你写的是什么，通过书写的汉字，传达文字含义，表达，传递作品的意图。这就要求书写者要规范书写，不管什么书体，都是有艺术规范的，即使是草书，也有标准草书符号，不是随意涂抹。著名书法泰斗启功先生说:书法就是书写文字表达信息，你写的字首先要让人家认识。书法让人看了不知道是什么字，你写的再好，那也是“天书”！
书法既然是艺术，就有艺术风格和个性，不同的书法家，不同的文化修养，不同的年龄和艺术经历，书写的作品是不同的。就书法艺术本身，也有篆书、隶书、草书、行书、魏碑和楷书等书体，还有作品的形制，斗方、条幅、中堂、楹联、扇面、长卷；还有作品的尺寸小到方寸手札，大到百米长卷……正是这样差别，才让书法艺术百花齐放，魅力无穷。作为书法家或书写者，可以变化艺术形式，但不能改变艺术的根本，就是书法要写中国字，中国人认识的字。记住，你写的字是给别人看的，不是你自己看的，这就是你写的字要“耐看”！
好看，是欣赏者艺术的感官认识。耐看，是观众对艺术作品由感官上升到理性的欣赏。这就是艺术标准的同一性，大家都认为美的作品才耐看。就像我们看一个美女，一定是大多数人都认识他是个人是个女人是少女，让后通过五官外形和气质，认为她是美女！作为艺术家，你不要只表演自己的个性书法，让别人不认识写的是什么，甚至加上花哨，什么手脚身体并用加乱吼乱涂乱画，丑书，怪书，不是书法，不仅不好看，也不耐看，甚至糟蹋了中国书法！
书法，是中国文化的代表性符号，是中华文明的基因。一字一世界，一笔一精神，中华文化能够渊远留长，书法的传承有极其重要的作用，写正书，写好字，写好中国字，是我们每个炎黄子孙义不容辞的责任！
我是说钢琴房挂什么书法内容好
我认为，钢琴房可悬挂以下书法作品，不知题主意下如何？
如果钢琴房里能挂上几幅书法作品和画作，那就会显得更高雅的。琴棋书画，是古代文人的象征。我的看法是，钢琴房不但要挂书画作品，还要摆上两张棋桌，一个棋桌摆上围棋，一张棋桌摆上中国象棋。
上图为：野鹤知琴意，山蜂识酒香。供题主参考。
上图为：诗吟文胆，曲抚琴心。亦供题主参考。不一定合适啊，望题主三思……
上图为：心静琴和，天高地阔。供题主参考之。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
说明：回答这个问题，主要是参与答题，活跃一下悟空问答的气氛，我没有任何想法。由于本答题字数少，肯定不会被推荐到头条首页的，但这都不重要！重要的是参与一下。
怎么把家设计的有艺术感
很明显，在艺术上，这就是一个现实主义的问题了。的确如此，如果把家打扮得更加艺术一些，就能够使家更家，能够使家更有文化气息，能够使家更有艺术感！怎么做呢？一，墙壁。壁挂一些书法作品，更加有书香气息。壁挂一些绘画作品，更加有艺术感。二，摆设。在柜子上摆设一些青花瓷，名酒，手工艺品等，这些都可以使得家古香古色，高雅纯洁，上档次。三，瓷砖。买一些艺术瓷砖，贴在地板上，或者贴在墙壁上，都可以使得家的艺术味道浓浓的，充满着生活气息，充满着文化蕴含。
好了，文章到此结束，希望可以帮助到大家。