style="text-indent:2em;">很多朋友对于字体边框云纹怎么弄好看和明清有什么好看的置物类家具吗不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
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有人说原始时期龙凤形象的玉器比较多，对此你怎么看
【文藏来答】关于这个问题，是因为先民对自然界的认识不清。
神话产生于史前时代，源于当时社会生产力和人们认识能力低下，先民们对自然界现象以及人类自身无法进行科学解释，而幻想万物有灵、自然界有神主宰。这样的观念在玉器产生之初即有明显表现，兽面神人、玉龙、玉凤等形象十分普遍，有的还延续到商周时期，以人龙合体、龙凤共身等造型最为突出。在秦汉以后的历史时期，神话传说作为图案母题在玉器制作中一直有不同程度的表现，以满足人们多福多寿、吉祥平安等愿望。
西周人龙纹玉璜
人龙纹玉璜，西周，长10、宽1.9厘米。璜是组玉佩中的主要饰件之一。这件玉璜双面雕琢两组对称人龙共身纹，两端为人首，中部雕刻双龙纹，两龙相互交缠后做回首相背状，身躯分别与人身联为一体。人龙合体装饰题材在西周颇流行，可能与古史传说时代的英雄人物或宗教信仰有关。
春秋兽面纹玉饰
兽面纹玉饰，春秋，长5.1、宽4.1厘米。饰件呈片状，微弧，背面光素无纹。左右两侧背部和缘部有钻孔。正面四边有凸起的窄边框，框内用减地隐起的技法雕刻兽面、云纹，使图案整体显得充实饱满。纹饰左右对称，兽面宽吻长须，椭圆形眼，粗弯眉，兽角屈曲伸展，眉眼部分还加饰细阴刻线圆圈纹和卧蚕纹以凸显轮廓，兽面以外的部分则以不同形状的云纹进行填充，为典型的春秋时期装饰风格。
战国龙首纹玉璜
龙首纹玉璜，战国，长9.6、宽2.1厘米，1950年河南辉县固围村一号墓出土。双面雕刻，两端为龙首，龙头有楔形角，扁圆形眼，吻前凸并向上卷曲，下颌低垂，舌内卷，器身雕刻密集的谷纹。璜顶部正中钻一小孔，可供系佩。这种两端龙首共身的璜造型始于西周、流行于战国，应该取自彩虹的含义，其拱形样式仿佛双龙在饮水。古人认为龙司行雨，故将龙形寓于彩虹造型中，有祈求风调雨顺的意味。
战国中期骑虎人形玉佩
骑虎人形玉佩，2件，战国中期，高2.6、长1.8、宽0.9厘米，高3.4、长3.4、宽1.4厘米，1957年河南洛阳小屯村出土。这种佩饰均为圆雕，作人骑虎形，人双手紧握虎耳，曲膝骑伏于虎背上。远古文化中不乏人兽合体形象，应与当时的神话或宗教相关。良渚文化神徽形式的神人兽面纹，图案上方为戴羽冠人像，下方为兽面，有圆眼和獠牙大口，底部有爪等，象征着神人骑兽纵横穿梭的情形。骑虎人玉佩取材和构图原则与神人兽面纹相同，表现驭虎乘风的神异气氛。
战国螭食人纹玉佩
螭食人纹玉佩，战国，长6.2、宽3.8厘米。玉佩镂雕，两面纹饰相同，器表残存朱砂痕迹。中部雕刻一只蟠成圆环形的螭，背脊正中有宽带纹，内填饰阴线纹。螭拦腰咬住一裸人，并一爪抓臂，一爪抓腿，似乎正在将人吞噬。在螭的左右，分别镂雕一个人首蛇身的神人形象。在商代晚期的青铜器上有类似的虎食人形象，被食之人与本器相同，神态安祥，毫无惊惧和挣扎之状，应该与当时的宗教神话有关。
宋青玉云龙佩
青玉云龙佩，宋代，方形或圆形，双面镂空雕刻，表现龙在云海中遨游的状态，龙通常背有齿脊，张口吐舌，角及长鬣向后飞扬，有的还以龙爪抓握，表现龙戏宝珠的状态。龙的形态粗状绵长，周身装饰鳞片，栩栩如生，与商周时期玉礼器或玉佩饰中的神秘形象迥然有别，花式云朵的表现手法也呈现自然风格，不过分强化抽象特征。
宋白玉飞天
白玉飞天，宋代，长5.8、宽2.7厘米。飞天是壁画中常见的神仙形象。唐代飞天一般身体扭转，胸以上部位做正面造型。宋代以后飞天多俯身，面向前飞行。这件飞天是典型的宋代风格，身体平展而略有起伏，通过宽窄不同的阴刻线刻划的衣纹及镂空飘带将云中飞行的动感表现地自然流畅。
清白玉刘海戏蟾佩
白玉刘海戏蟾佩，清代，宽2.7、高5.3厘米。玉佩为圆雕刘海手提一串钱戏三足蟾形象，刘海脑后还停落着一只蝙蝠。该题材取自流传甚广的民间故事，蟾蜍被认为能镇邪降魔，主人间富贵，蝙蝠则代表福气，所以佩饰构图有福神带来财富的吉祥寓意。
佩饰玉多为片状，采用浮雕技法琢制，有穿孔便于系佩，少量为圆雕或镶嵌在其他材料上形成组合装饰，其工艺更加精湛。在经过新石器和商代的神权社会洗礼后，佩饰玉在礼乐制度大行其道的周代流行开来，有其历史的必然。它们在初始阶段被视为道德情操的化身，成为推行礼制的重要载体，用来显示身份、象征财富和权力，维系社会秩序、血缘人伦关系和等级社会的稳定。玉器在秦汉时代及以后，褪去了炫目的神圣光晕，不再为少数社会上层所独享，越来越多地应用到大众的日用生活中，题材也日趋广泛，开始承载着人们祛祸祈福、安康吉祥的美好愿望，扮演着福寿祥瑞的使者形象。
原文作者：王月前
原文来源：《收藏家》2018年9月刊《寓德于礼以玉比德—中国国家博物馆古代佩饰玉藏品巡鉴》
（因篇幅限制，原文有删减）
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明清有什么好看的置物类家具吗
【文藏来答】哼哼这个问题就让小编来给你介绍一下吧~
中国古典家具的制作源远流长，其中，明清宫苑家具代表了中国古典家具制作的最高水平。颐和园是世界上顶级明清家具最重要的收藏机构之一，所藏家具全部为清代宫廷遗存，本文介绍的一些家具在时代上以清中期典型的宫廷家具为主，兼及明末清初和晚清时代风格，呈现了京作、苏作、广作的地域性风格，展现了中国古代宫廷家具高度的艺术成就。
置物类家具
图1紫檀高束腰云龙纹大画桌
置物类家具是指能够承托物品或凭倚的家具，在厅堂陈设中至关重要，主要包括桌、案、几等。
清紫檀高束腰云龙纹大画桌（图1）
长175、宽60、高94厘米
紫檀木制。画案攒芯面板，高束腰雕云纹，披肩雕莲瓣纹，牙板和桌腿雕云龙纹，加云纹坠角，小马蹄足。此桌雕饰繁缛，层次分明，密不露地，龙沿案腿盘旋而上，辗转腾挪穿行云雾中。龙爪弩张，矫健有力，雕饰图案左右相向，止于压条中心火珠前，呈顾盼之势，活力充沛，势不可挡。
图2紫檀嵌珐琅面西洋卷草纹束腰外翻马蹄腿长桌
清紫檀嵌珐琅面西洋卷草纹束腰外翻马蹄腿长桌（图2）
长202、宽97、高115厘米
紫檀木制。紫檀攒框装心，面上嵌珐琅缠枝莲纹心，面下有束腰，牙板与四腿部浮雕如意云头纹及西洋卷草纹装饰，四腿为外翻呈马蹄腿造型，纹饰繁缛华丽为清代宫苑家具之佳作。
图3紫檀包角描金龙纹束腰长桌
清紫檀包角描金龙纹束腰长桌(图3)
长102.5、宽41.5、高87厘米
紫檀木制。桌面攒框装芯，束腰，方腿，内翻回纹马蹄。腿足与牙板圆角相接，边缘起阳线。桌角、束腰角和肩部皆包角饰描金龙纹。整件条桌素朴简洁，做工精心，辅以金龙包角装饰，婉约中尽显皇家风范。
图4紫檀龙纹束腰外翻马蹄条桌
清紫檀龙纹束腰外翻马蹄条桌(图4)
长142、宽49、高84厘米
紫檀木制。紫檀满砌，桌面攒框装芯，立沿铲起双圆线。高束腰装饰手法繁复，细致锦地拐子纹，疏密有致，相得益彰，借用剔漆工艺的装饰手法。此条桌腿足为变形外翻马蹄，末端做转折。陡直而富有弹性。造型独特，装饰新颖，做工讲究。
图5紫檀束腰福纹包铜脚嵌银丝长条桌
清紫檀束腰福纹包铜脚嵌银丝长条桌（图5）
长139、宽37.6、高88厘米
紫檀木制。桌面攒框装芯，高束腰，马蹄腿带花牙，腿足牙板边缘起阳线，下装浮云雕蝠纹坠角，寓意福从天降。桌面边抹四角以及束腰四角装铜鎏金花卉纹包角，在桌腿与牙板相交的三碰肩处安铜鎏金花卉纹云头披肩，四足套铜花卉纹云头铜靴，此种做法既增加了桌子的稳固程度，又增加了装饰上的华美。整件器物制作考究，工艺复杂，装饰繁缛，尽显皇家气度。
图6紫檀雕如意纹条桌
清紫檀雕如意纹条桌（图6）
长135、宽38、高86厘米
紫檀木制。桌面攒框装芯，高束腰，方腿，内翻回纹马蹄。腿足与牙板圆角相接，边缘起阳线。牙板下面装浮雕如意云头花牙子和坠角，雕工细致。整件条桌素朴简洁，造型轻盈，装饰适度。
图7紫檀小条桌
清紫檀小条桌（图7）
长106、宽35、高84厘米
紫檀木制。桌面攒框装芯，圆腿直足，桌面下饰壶门牙子，牙边起阳线，无枨，用料考究，做工精细，结构简洁，风格素朴。
原文作者：隗丽佳
原文来源：《收藏家》2015年7月刊《故园遗珍——颐和园藏明清家具》
（因篇幅限制，原文有删减）
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