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有哪些朗朗上口又比较简单的古诗词
千山鸟飞绝,万径人踪灭。不敢高声语,恐惊天上人。生当做人杰,死亦为鬼雄。随风潜入夜,润物细无声。白日依山尽,黄河入海流。本是同根生,相煎何太急。谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。大江东去,浪淘尽千古风流人物……太多了……说不完啊!
汉字趣味的古诗,来源
1来源于中国古代文学2在中国古代文学中,有许多以趣味性为特点的古诗,其中不乏运用汉字玩味的作品。这些作品在古代被广为流传,并且影响至今。3例如,唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中有一句“白日依山尽,黄河入海流”,其中“依”和“入”的字形相似,引起了读者的趣味。又如唐代诗人白居易的《赋得古原草送别》中有一句“离离原上草,一岁一枯荣”,其中“离离”两字的字形相同,也给读者带来了一定的趣味感。
为什么有好多的诗作写成书法总会让人看不懂
说到诗词和书法,看似不相干的两门可以彰显文人才华的艺术,其实是不可分割的一体,书法没有内容,字再好也是空洞的,而自古以来的书法名作,无不是诗词歌赋的载体,诗因书法而名,书法因诗而不空泛(对联也是诗的沿化)。
先说书法,真(楷)草隶篆,诸体皆备,可以说名家辈出,风格各异,如行书,或婉丽秀雅,代表人物是晋.王羲之,代表作是《兰亭序》;或宽厚雄奇,代表人物是唐.颜真卿,代表作是他《祭侄文稿》;或奇崛劲拔,如柳公权等。而唐人尚法,晋人尚韵,宋人尚意,造成因代而异,因人而异,风格多变,异彩纷呈。
而诗是性灵的抒发,如杜牧的《张好好诗》帖:君为豫章姝,十三才有余。翠茁风生尾,丹叶莲含跗。高阁倚天半,章汉联碧虚……双鬟可高下,才过青罗襦。盼盼乍舒袖,一声雏凤呼…玉质随月满,艳态逐春舒。绛唇渐轻巧,云步转虚徐……。如图所示。诗词也有各种风格,如刘方平的《春怨》诗:纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。这是古代文人惯用题裁。如祖咏的《终南望余雪》:终南阴岭秀,积雪浮云端。林表明霁色,城中增暮寒。一首缠绵,一首秀逸,风格明显的不同,所以欣赏诗词也是需要一定学养的,不是认识字,就可以懂得诗中三味。
观当今头条即可见一斑,很多不能称为诗的诗,也有人在那里喝彩,而那写诗的人更自诩为李白在世,听不得一点不同意见,这些人恐怕也欣赏不来真正有意境的诗。远远作不到李白那样的水平,就骄矜如斯,只怕永远就只能写着那样不是诗的诗了,这是爱诗者的悲哀!
书法的美感有时是浮于表面的,如秀雅一派代表,王羲之和他的后续赵孟頫,一般人很直观的都可以欣赏得来,而古拙雄奇,章法疏朗的杨凝式的书法,不懂得书法,就不一定欣赏得来它的妙处了。所以艺术的美在于一双懂得欣赏的眼睛,和一颗陶醉其中的心灵。
以上说诗词和书法是一体的,其实古代文人大多都是:诗书画三绝,画因诗而灵动,诗因书而秀夺,挥毫山河秀,泼墨天地青,诗情画意,诗书画,相得益彰,才是中华民族最辉煌的艺术瑰宝!
特录郑板桥的题画诗,见诗书画之三绝以飨友好:闲来乞食山僧寺,醉后缝衣歌妓家。写幅兰花偿酒欠,天香争上笔头花。如图
而现代某些书家的作品就不值一提了,书法作品,全是古人的诗词:白日依山尽,黄河入海流…这黄河看来永远流不出去了!
最后谢谢邀请,希望同好,阅览群书,学究天人,然后作个诗情画意的雅人!
汉字趣味古诗和对联
上联:孔子生于舟(周)未
下联:光舞(武)起自汉中
上联:和尚法正,提汤上塔,大意失手,汤淌烫塔
下联:裁缝老徐,与妻下棋,不觉漏眼,妻起弃棋
上联:和尚过河,手掣荷花何处插
下联:侍郎游市,眼前柿树是谁栽
上联:先生磨墨,墨溅先生两脉墨
下联:枚香烧煤,煤爆枚香双眉煤
上联:二猿断木深山中,小猴子也敢对锯(句)
下联:一马陷足污泥内,老畜生怎能出题(蹄)
上联:雨洒灰堆成(陈)麻子
下联:风吹荷叶像(向)乌龟
上联:檐下蜘蛛一腔丝(私)意
下联:庭前蚯蚓满腹泥(疑)心
上联:顺风帆逆风帆,帆迟(樊迟)帆快(樊哙)
下联:涨潮橹退潮橹,橹直(鲁直)橹扳(鲁班)
上联:宝塔六七层,中容大鹤
下联:通书十二页,里记春秋
上联:身居宝塔,眼望孔明(诸葛亮),怨江围(姜维)实难旅步(吕布)
下联:鸟处笼中,心思槽巢(曹操),恨关羽不得张飞
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