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深圳大芬油画村的油画怎样说说你的看法
大芬村这个聚集了上万名画工、每年复制超过100万张油画作品的地方，被誉为“中国油画第一村”。大芬村一直以来被深圳市政府视为深圳文化产业的一张名片。
然而在国际金融危机和欧债危机带来的国际市场大幅萎缩，以及版权困惑、房屋租金急剧上涨的多重夹击之下，深圳大芬村油画产业正处于一个谢幕前的状态。
有关专家表示，大芬村的衰落折射出原创力的严重危机，这也是大芬村油画产业转型升级是关键。但大芬村以复制为主的模式定位，以及长期背负的山寨标签已经深入人心，这种原创力衰弱的弊症恐怕在短期内难以解决。
大芬村油画出口萎缩
大芬村位于深圳市龙岗区布吉街道，以前这里还是二线关之外，属于深圳城郊，后来城市建设，这里的交通更为便捷。在深圳市内各地铁站可以转乘到大芬站。
大芬村是一个并不起眼的客家人聚居村落，占地仅4平方公里，原住民仅350多人，却云集了6000多名油画从业人员，其中有来自全国各地的2000多名画家和画师，有大小画廊及门店1100多家。
在大芬村，不但可以见到国际上著名油画家的作品，而且可以了解国际油画市场的走势。大芬村的画廊复制的油画作品都是市场最流行的名画。
据统计，大芬村每年生产和销售的油画达到了100多万张。2010年，大芬油画村实现年产值35亿元人民币，其中内销和外销各占50%，被国内外的艺术同行誉为“中国油画第一村”。
1989年，一个名叫黄江的香港画商来到大芬村，找了几名画工，租用一间民房，开始复制油画作品。黄江的这一无意之举，已经迈出了国内少有的油画加工、出口产业的第一步。
一时间，四面八方的绘画人员，包括绘画爱好者、美术学院毕业生，甚至小有名气的画家纷至沓来，在大芬村租房创业，聚起了人气。
随着越来越多的画师或画工在大芬村安营扎寨，“大芬油画村”的规模一年一年扩大，名声也逐年提高。并形成了大芬油画生产、采购和集中外销的一条龙体系。
如今，大芬村已形成了一个独特的油画艺术商品制造基地，大芬村采取来样订货生产、按订单交付日期完工的生产模式。画工们日夜勤奋创作描绘，及时交货。
目前，大芬油画大多面向外销市场，欧美等地市场画商下订单，经香港或深圳大芬等地经营者接单，派单给画工，画工生产制作再交由香港、深圳经营者出口、结算。
在这里，每天都有大量绘画作品源源不断地经香港运往海外。大芬村油画公司从去年开始亮相广交会，接到美国、意大利、比利时、土耳其等国的大量订单。
大芬村画廊的油画刚开始模仿起步的，销售的油画都是复制市场最流行的名画作品，到了后来很多画师都来这里创作，开始有了很多原创作品。
有人说大芬村的油画属于比较廉价的“行画”，油画的质量不高。在大芬村，你可以买到几十块钱一幅的国外著名画家的临摹作品，也可以买到真正的原创油画。大芬村的神奇，就是让油画这种位居高堂的艺术，褪去高价的圣神，走入寻常百姓家。
分析人士表示，大芬村的运作模式是“订单-原材料供给-产品复制加工-出售”，它虽完备却单一，虽高效却低端，加之低廉的劳动力，薄利多销而非技术含量取胜，其门槛很低，极易复制。
2008年金融危机来临时，大芬村遭遇重创一一由于国际市场大幅萎缩导致订单数量滑坡，2008年秋季的广交会上，以往至少能签四五千万元大单的大芬村几乎“颗粒无收”，大部分公司当年订单减少幅度为25%至80%，销量骤跌使部分油画企业濒临倒闭，资金链断裂的画商只好转让画铺，大批画师奔赴京沪等地谋生。
2012年下半年以来，因为欧债危机和全球金融市场动荡，依赖出口的大芬油画村受到巨大影响。相关数据显示，大芬村2012年上半年销售额出口下降14%，原来的出口大户德国，连续数月订单为零。
分析人士表示，因为大芬村的油画主要出口欧美，在欧债危机的影响之下，市场需求量下降，而由此引发的系列问题也就制约了整个大芬村向前发展的步伐。
大芬村出口订单少了，接下来一系列的问题也就出现了。每个画廊门前冷冷清清，仓库里的画作堆积如山，大量的画工、画师和画商相继离开了大芬村。大芬的没落不再是“狼来了”的故事了。
一位对大芬村油画产业素有研究的深圳艺术界资深人士表示，近年来大芬村正在加快萎缩，最终恐怕难逃消失的命运。
大芬村遭遇多重夹击
分析人士表示，在国际金融危机和欧债危机带来的国际市场大幅萎缩，以及版权困惑、房屋租金急剧上涨的多重夹击之下，深圳大芬村油画产业正处于一个谢幕前的状态。
据称，大芬村每年复制超过100万张世界油画作品、畅销欧美等十余个国家。大芬村流水线式生产的行画(即画作复制品)，也面临版权问题的困惑。
油画是一种耗时、耗工、价格昂贵的高雅艺术品，欧洲古典时期一幅油画通常要数月甚至几年才能完成。而在大芬村，不掌握任何绘画技巧的人，只需数月便可成为熟练画工，一天可克隆十多幅凡高名画《向日葵》。
大芬村从未掩饰自己是靠“行画”发展起来的，然而临摹别人的作品，自然又牵涉到版权问题。按销售量算，大芬村目前经营的油画约90%是复制国外名画，是否征得了原作者的同意、是否属过了保护期的作品、是否依法向原作者付费等都无法回避。
大芬村的一些画廊里挂满了古典风格的油画作品，有人物，也有风景，标价从几百元到上万元不等。但很多画上都写着“原创”二字。明眼人一看便知是临摹作品。
据称，自大芬村创建以来，还从未遭到与侵权有关的诉讼，但“行画”制作中确实存在著作权问题，给大芬村造成了一定的负面影响。
大芬油画的版权问题已引起相关管理部门的重视。深圳市知识产权局要求大芬村对油画作品的版权现状进行自查，并进行了复查，要求大芬油画村相关企业，在复制已过版权保护期的作品时要标原作者名字、标作品名称、标临摹者的名字。
与北京798艺术区相似，租金的飞速上涨同样是大芬村发展过程中的另一个棘手难题。由于土地面积相对狭小，画师、画工等油画产业相关从业人员的大量涌入造成用地饱和，近年来大芬村房租一涨再涨，对许多企业和商家而言都是不小的负担，极大地制约了大芬未来的发展空间。
近年来，大芬村店铺租金大幅飙升，基本上1平方米的月租金都在500元以上，有的在几年之间就上涨了3至5倍，最少的，一年的涨幅也在20%至40%之间。
早期的大芬村，铺租很便宜，画家们收入虽不高，但生活压力小，日子倒也惬意轻松。随着大芬村的名气越来越大，租金也越来越高。房租成了各画廊最主要的压力，大家收入不少都交了房租。
在高租金的压力下，画商的人力成本也在增加。而且画工的一幅临摹风景油画才卖到几十元或100多元。画技难度大的大幅油画也才卖到几百元至千元。
与此同时，大芬村模式被浙江义乌、福建厦门、江西上犹等地复制。大芬村逐渐被全国其他一些类似的商品油画产业基地所超越。
大芬画家生存艰难，是走是留?2013年8月，在江西上犹县拔地而起的“中国油画产业集散地”，将众多曾在大芬村驻扎多年的艺术家、油画家、青年新锐绘画力量引至赣南。昔日的“中国油画第一村”，面临被挖墙脚的命运。
“归属感”是艺术家隐隐作痛的伤疤。很多大芬村画家的心结是：房租太贵，画价太便宜，深圳的艺术文化市场始终发育不良。
事实上，这早已不是大芬村所面临的首个“离别”危机，早在2006年末、2008年末、2009年末、2013年年初等多个时段，均有大批驻村画家“出逃”。
远走他乡的画师们过去大多选择京沪，但他们仍如一棵棵跌宕的浮萍，用高额的生活成本维系着他们尚存的油画梦想。
而来自赣南的“招安”却可能和以往任何一次都不一样，它或许会让艺术家结束背井离乡的命运，找回他们久违的归属感。
据称，江西上犹县中国油画产业集散地糅合了艺术与田园气息，与之相伴的青山绿水，把碧绿色延伸到目光所及之外，颇有世外桃源的感觉。而且交通很方便，离赣州机场只需要25分钟的车程。
学素描画可以做什么
对于大多数美术专业的学生来说，素描就是绘画基础，而且在专业考试是相当重要的测试内容。尽管包括陈丹青等艺术界名家都明确反对以素描为基础的绘画训练，但是在目前的美术教学体系下，素描的突出地位还很难被改变。
为什么美术爱好者大多都是从素描基础还是学习绘画客观地说，由徐悲鸿等人学习西方绘画理念而确立的中国现代美术教学体系，影响了中国好几代人的美学思维，也培养出了诸如靳尚谊、杨飞云等几代中国画坛的领军人物。应该说，这一套得到西方广泛认可的美术教学方式，还是有其可取之处的。
从文艺复兴以来，达芬奇、丢勒、安格尔、拉斐尔以及梵高、毕加索等绘画大师，无一不是素描高手。他们流传下来大量的素描经典作品，至今都被无数美术学子们奉为圭臬。很多经典油画作品都是先画好了素描关系之后再通过色彩塑造完成的。
素描主要是训练人们对于形体和明暗关系的观察和塑造能力，加强对透视等美术基础知识的理解和把握。至于这是不是在很大程度上限制了初学者的创造性思维，以至于形成一种惯性思维模式，确实也引发了诸多争议。尤其是我们历经几千年传承的国画也开始接受素描训练时，更大的争议便从未停歇。
那么，学素描到底能干什么就目前来看，素描几乎就是各大艺术院校必修的基础课程。只要是与美术相关的专业，诸如油画、版画、雕塑、工艺设计、服装设计等等，大家都习惯了从素描训练开始入手，很少有人对此提出质疑。这便是所有美术学子学习素描的最大作用。
当然，随着网络世界的影响力越来越大，抖音等视频内容开始流行起来，其中就包括很多关于素描方面的东西，很受欢迎。就算不是美术专业方面的人，现在对于素描人像大多也不会陌生了。还有不少素描功底不错的人，干脆通过网络平台接单，专门为人绘制素描人像，其中不乏收入颇丰的人。
不管怎么说，作为现代美术教育的基础课程，素描的地位还是相当突出的。你可以接受陈丹青要求废除素描基础课程的观点，也可以认可潘鸿海等油画家没有从素描专业训练开始的成功案例，但是，在你还没有功成名就并且拥有话语权的时候，最好还是老老实实从素描训练开始比较妥当。
当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
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