style="text-indent:2em;">很多朋友对于古代的人物画有哪些和时装人物长卷怎么弄好看不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
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女生冬天怎么搭配衣服好看
冬天的时候想要穿得时尚一点就选择毛呢大衣吧，比羽绒服更轻盈又有风度。
大衣的款式各种各样，修身的、茧形的、长款的、短款的，其中长款大衣应该算是最有气场的了，干净利落的剪裁，简约大气，随意的披着就风度超然。而且长大衣的搭配也很简单，与黑白灰不出错且耐看，配同色系穿出高级感，裤子裙子两相宜。
左：米白色的大衣给人一种高级感，侧开叉设计方便走动，前短后长的下摆会比较显腿长，内搭是棕色的高领毛衣和同色系的呢料休闲裤，厚实保暖，统一色调的内搭更加显瘦显高。
右：焦糖色的大衣适合秋冬的季节，让人觉得温暖，秋冬天穿裙子的时候就可以选择比较厚实的毛呢或者针织面料的，然后加上加厚保暖的连裤袜基本上是不怎么冷的。
左：今年秋冬流行的波特酒褐色运用在长款大衣上充满优雅的气息，搭配同色系的褐色半高领针织衫和裙子，凸显了大衣的质感。
右：咖啡色的长款大衣搭配米色的针织衫和咖啡色的中长裙，整体的颜色很和谐，咖啡色的百褶裙由于丝绒的材质会有不同程度的反光，低调又精致。
左：浅驼色长款大衣很柔和，搭配同样都是深棕色的针织衫和长裙，与鞋子的颜色呼应，显瘦显高的效果很好。
右：带有灰度的紫红色大衣显得比浅粉色的有了更多的积淀，成熟又有品质，咖啡色的高领毛衣搭配浅咖色泽的丝绒长裙作为内搭显得高贵优雅。
长款大衣和牛仔裤也是很好的搭配，随意的T恤牛仔裤+帆布鞋，加上长款大衣就多了一些优雅的感觉。
下面这个是重点：有没有发现前面的长款大衣都是披着没有扣上的？长款大衣虽然气场强大，但是它有一个特点，太长了会遮掉大部分的腿长显得腿短，所以如果要穿长款大衣又怕会显矮，最好披着穿，内搭要选择高腰的款式，这样从正面看过去还是可以看到大长腿的。实在是要扣起来的话还有一招，就是从外面制造出高腰线，这个时候就要借助腰带来修饰出腰线，当然高个子姑娘可以随意穿，无论是披着还是扣着都是可以的。
最后推荐一下纱裙和长款大衣的搭配，纱裙秋冬天也是可以穿的，飘逸的纱裙和长大衣搭配温暖又美丽，高腰的内搭显高，同色系搭配是绝对不会出错的，带灰度的蓝色衬得肤色更白皙。
去过西藏的人，对西藏都有什么印象
很多人对西藏会有一种幻想，或者类似于误解的一些判断。
觉得他们荒蛮、原始，到现在还属于牧民的生态，有各种各样古老的习俗。但我认为，这都不能完全涵盖西藏的丰富性和它的独特性。
我个人待的地方最多的是拉萨，整个藏地的中心，它是一个很神奇的城市，它是一个国际性的都市。
一方面你会觉得这个城市怎么这么古老？这么有宗教的气质？特别它的老城，里面有很多大大小小的寺庙，街道上有很多老人一起在那里转经、诵经。你可以随处看到僧人，看到乞丐，看到各种各样的人。
另一方面，现在我们所知的各大酒店，瑞吉、香格里拉、洲际等等，都在拉萨落户，藏民也被训练得很有服务品质，大家想不到吧？
而且我在西藏会经常跟他们学语言，我会学得很棒，为什么呢？因为藏族人比我们舌头更灵活，更适合去说外语，他们说外语是没有口音的，而汉语有口音。
我所见到的藏族小妹妹，如果她们在酒店经过一段时间的训练，她们的英语比汉语还好，学习能力是超强的。
很多人会觉得藏族人是不是都穿藏袍啊？其实只有像我这样的外地人，以及那种有猎奇之心的普通人，才会说，我们要不要去穿一身藏袍？
我经常问我藏族的一些小妹妹，你们干嘛不穿藏袍？她们说只有春暖花开一起去公园过林卡的时候才会穿，平时她们更加喜欢穿一些现代的服饰，就比如说牛仔裤啊，卫衣啊。你在成都的春熙路，太古里，其实能看到很多长得特别英俊的藏族的小朋友，穿得特别潮。
她们也会做很多的设计，包括服装设计和摄影的工作。还有很多人在做音乐，我现在看国内的各种歌唱选秀的节目，只要藏族人出来，那简直是秒盖全场，就不要比了，很有天分。
所以在我的眼里，西藏不仅仅是古老，宗教什么的，它是很丰富的地方。
古代的人物画有哪些
讲一副古代名画吧《韩熙载夜宴图》五代十国时期，南唐画家顾闳中作品
《韩熙载夜宴图》
创作背景：该幅无款。前隔水存南宋人残题“熙载风流清旷，为天官侍郎，……”20字。引首有明初程南云篆书题“夜宴图”三大字。卷后有南宋史弥远“绍勋”葫芦印，清·宋荦钤“商丘宋荦审定真迹”一印。拖尾有行书“韩熙载小传”，后有元·班惟志泰定三年（1326年）题诗，又积玉斋主人题识。后隔水清·王铎题跋，后有“董林居士”、“纬萧草堂画记”等收藏印。又有乾隆皇帝长跋及清内府诸收藏玺印。[2]
全卷分为五段，每一段画家采用一扇屏风作为画面空间建构、营造美感的主要手段。
第一段：琵琶独奏。描绘的是韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的倾听演奏琵琶的场景。可以看出演奏之前，屋内经过一场动荡，画家着重表现地则是弹奏已经开始，全场空气凝注的一瞬间。
此段出现的人物繁多，场景复杂，床上的红袍青年是新科状元郎粲，端坐在状元左侧戴着高高的头巾之人便是主人公韩熙载，弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明则在她左边并扭头望着她，听得入神且一直关心她的弹奏手法。长案的两端坐着韩的朋友太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣，另有宠妓弱兰和王屋山等。这些人物都确有记载。
第二段：六幺独舞。描绘的是韩熙载站在红漆揭鼓旁，两手抑扬地敲鼓。韩熙载右手举起鼓捶，使人感觉仿佛这二捶敲下去就能听见鼓的声音似的。郎粲侧身斜靠在椅子上，一边可以照顾到韩击鼓，一边可以欣赏王屋山的舞技。画中还有一位青年在打板，应是韩熙载的门生舒雅。
在这一场景里，明显发现添加了一位新面孔，有一个和尚参加了夜宴，是韩熙载的好友德明和尚，他拱手伸着手指，谦卑的低着头，好像感觉和尚出现在这种场合多少有些不好意思。眼看着“施主”击鼓而不看舞伎，再看旁边为韩熙载打着节拍鼓掌的人，恰恰与和尚的神情形成了鲜明的对比。
第三段：宴间小憩。描绘的是韩熙载坐在床榻上，边洗手边和侍女们谈话。此时的琵琶和笛箫都被一个女子扛着往里走，随后还跟着一位端着杯盘的女子。两位女子好像还在对今晚的宴会津津乐道，更加烘托出了轻松的氛围。红烛已经点燃，床帖拉开，被子堆叠，枕头也已放好，以便随时可以躺下休息。此时我们很容易联想到古代宋人宴会的场景，他们遮窗夜饮，载歌载舞，累了就歇一会儿，常常忘记了昼夜的变化。
第四段：管乐合奏。这个场面的主人公韩熙载换下了正装并盘膝坐在椅子上，一边挥动着扇子，一边跟一个侍女吩咐着什么话。五个奏乐人横坐一排，各有自己的动态，虽同列一排，但也没有感到整齐统一的滞板。旁边一名打板男子坐姿端正，与富有变化的吹奏管乐的女伎们又形成一对比。
局部细节
第五段：宾客酬应。这一段描绘了宴会结束，宾客们陆续离去的场景。韩熙载站在两组人物的中间，伸出左手呈摆手状，好像在说“不”字。
另一种说法是说，因为韩熙载是一位很有才华的官员，出身北方望族，唐朝末年登进士第，其父因事被诛，韩熙载才逃至江南，投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，因为当时北方的后周威胁南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的官员加以百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内部斗争激烈，朝不保夕。所以在这种环境之中，身居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人而以求自保。但李煜当时对他还是不放心，就奉命画院的待诏顾闳中和周文矩到韩熙载家里去探个虚实，命令顾闳中和周文矩把所看到的一切画下来交给他看。
局部细节
古代的人物画有哪些和时装人物长卷怎么弄好看的问题分享结束啦，以上的文章解决了您的问题吗？欢迎您下次再来哦！