style="text-indent:2em;">大家好，今天来为大家分享如何将彩头画到高分的一些知识点，和人像写生彩头怎么弄好看的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，接下来我们就一起来看看吧！
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门神怎么贴
门神是农历新年贴于门上的一种画类。这是汉民族文化时代流传下来的风俗习惯，据说在每年年末时候将旧门神撕下，换上新的门神，便能够驱邪这一年留下来的霉运。而新门神立于门户之上，能够做到驱邪避鬼，镇宅纳福的功效，而这等说法也更好顺应民心，表达了人们对美好生活的期望，其实对于贴门神而言，也有宜忌可言，贴在何处，高多少，都是有讲究的。
门神是道教因袭汉族民俗所奉的神灵。在民间的流传度很广，在中国各地都有这种习俗，大家都想讨个好彩头，所以新年之际，你能够看到家家门上都有门上的踪影。现如今仍有很多地区有贴门神的习惯，不过多数人都是应个景将门神年画随意一贴，并没有管贴的位置是否是正确的。
门神怎么贴：
门神怎么贴，手相左右要正确，对于农村自建房来说，很多人的户门都是双开，双开的门在选择门神年画的时候就要注意了，一式两张，左右分开。现如我们流行的门神为秦叔宝尉迟恭二位大将，在贴的时候左边贴的一定是手里拿着金锏的秦叔宝，右边贴的事手里拿着金鞭的尉迟敬德。左右各一，以脸相对表示合力同心，守护家园。而贴错门神就是左右对调，两个门神以背相对，比喻两个人意见相左，不合作。
大门门神高约四五尺，宽约二三尺。贴在门的中心位置，于对联中部齐平。小门门神高约二尺，宽约一尺。也要注意与周边对联相互呼应。两种门神都是一黑脸一白脸两位尊神。白左黑右，白善易，黑狞恶，各手执槊钺。
门神的传说：
说完了门神怎么贴，我们在来讲讲门神的传说。其实最早的门神，还不是像现在这样画于纸上，而是刻于木板之上的。具山海经中有记载。门神是用桃木板子雕刻成的两个“桃人”。将木板立于门神，被称之为门神。门上的人物便是黄帝派来统领游荡人间群鬼的两位神将——神荼与郁垒的化身。
相传在苍茫的大海中有一座孤岛，岛上世外仙境，有很多桃树，而在岛屿正中，有颗大桃树，与众不同，伸出的枝丫蔓延到了东北方向，而针对万鬼出入的门，门旁有两位守护神，一名叫神荼，一名叫郁垒，据说他们面目凶恶，又镇邪的本领，所以黄帝便指示他们镇守鬼门。而两位门神守护大门一旦有鬼想出来便会折下旁边桃枝鞭打它们。所以鬼都怕神荼、郁垒二人。而从此桃木能够驱邪这等说法便也由此传开。而到了后期，受文化的熏陶，历史上门神开始发生变化，又变成了秦叔宝尉迟恭二人，而这二人也是至今为止我们最为信奉的两位门神大将。
高考艺术生，美术都要考些什么内容
首先，现在的美术高考，基本分为两大形式，一是统考（有的省份叫联考），一种是校考。
统考相对比较简单，上下年之间变化不是很大，基本就是老三样：素描，速写，色彩。素描基本就两种：静物或头像。速写的具体内容基本是半个小时的时间，单个模特或者一个组合。照片居多。
色彩基本是静物或者风景，以静物为主。
校考的内容就比较复杂了，基本规律是学校越一般考的越简单，越专业的院校考试内容越具体，和专业的吻合度越高。
央美素描
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造型类专业院校会多一门创作，比如央美。设计类的会多一门设计。比如北服，川美，鲁美等，这个很多，而且设计的方向也很复杂。
冲刺美院，如何将彩头画到高分
“彩头，是美院考试中最高级别的难度。”
中国美术学院副院长王赞坦言。
但这道难题，并不是为了标榜美院的高门槛，
而是为了给想走艺术路的学生传递一个信息：
美术的基本功，没有捷径可走
童鞋们坦言彩头“槽点”不少：
人物脸部颜色难画，冷暖关系不好把握，
多一笔人脸就走样，整体造型不易
/起形时要放松，人物特征要抓准确！
①色彩头像起形方法，1：构图起形。确立头、颈、肩在画面上的比例和位置关系，抓人的姿态和性格特征，体现出模特头、颈、肩三部分的运动关系。
2：轮廓打形。要求外形严谨，细节突出，形神兼备。
3：当作速写头像来画，用简练的线条直接、纯粹地表现对象。
②如果不是很熟练的话，可以在小一点的纸上多画几次，虽然说画彩头的时候会把起形的线给覆盖住，但是当你把人物形象画得很准的时候，也一定会对后面的塑造有帮助，一定要注意人物的透视和五官的位置要找准，还有整体的头颈肩关系及衣服的处理，这些都是彩头中比较重要的知识点。
/色稿的重要性你明白吗？
1.色稿训练有助于画者抓住画面中的重要因素，增强画面的整体意识与色彩笔触的控制力。
2.画面中大的色彩关系主要体现在主体、背景和环境三个因素的变化与统一之上。3.色调为画面的体色彩倾向，体现出画者对色彩的修养与格调。
4.色彩的主观性体规在每个人对画面中颜色的感受不同，调色是要努力表达出对颜色的感受。
5.色稿需解决的问题为用笔与用色。
/色稿的要求。
1.色稿的要求是建立好整张画面的基调和大的色彩关系，通过大笔触来归纳几大色块并解决好不同色块的协调搭配和对比关系。
2.暗部整体性：应将头、颈、胸三分的暗部的整体性概括出来。
3.点、线、面的主观处理：大积的区块需要用点、线去破(如背景）；用线去表现形体的穿播和遮挡关系(如头发和五官）。点的运用要精致而准确(如眼珠、鼻孔)。
4.用符号化的方式理解面简与繁、零与整的对比，更加形象且容易理解。
/五官可一定得画好！
①眼睛的刻画：注意眼球的体积，瞳孔的晶体透明度，眼白的受光、背光关系，眉毛长在眉弓上，我们要注意观察眼睛在不同光源下所产生的颜色变化。一般光线从上方投射下来，眼睛从下至下由暖变冷。一定要把握好形体及虚实关系。
②鼻子的刻画：要注意鼻底的明暗交界线，鼻孔的形状、高光的形状、鼻底下方投影的形状。以及鼻子与周围五官的关系，如人中与鼻子、眉弓与鼻子的衔接关系。鼻子的外部形状取决于鼻子的高度、鼻头的大小和鼻翼的宽窄，它的外部形状在脸部特征中非常明显。画的时候要整体的去画，然后再细化。
③嘴巴的刻画：注意嘴部的体积是建立在口轮匝肌的体积基础上的，刻画时要注意嘴唇的颜色不宜过于鲜红，要处理好嘴角的空间和形体关系。嘴的表现注重上下唇的关系，色调上上嘴唇重于下嘴唇（正常光线下），要画出嘴唇的厚度与质感。
④耳朵的刻画：耳朵并不是刻画的重点，要画得简练、概括一些，如果是侧面，那么耳朵就要着重刻画，注意耳轮的厚度变化和外轮廓形，注意耳垂的厚度、耳蜗的空间，处理好耳朵与头发之间的空间虚实关系。
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好了，文章到此结束，希望可以帮助到大家。