style="text-indent:2em;">老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于为什么有些中国文物被永久禁止出国展出和不建议存在的文物的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享为什么有些中国文物被永久禁止出国展出以及不建议存在的文物的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
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关于紫禁城不易进也不易出的谚语
谚语为“进则祸福相倚，出则荣华两失”。这是说紫禁城是皇帝的居所，进去了就有可能面临祸福相依的境况。但是如果出了紫禁城，就可能失去了宝座和荣华富贵，所以不易进也不易出。这个谚语反映了封建王朝的特点，也启示人们要审慎行事，选择适合自己的生活与道路。
中国有哪些令专家学者感到尴尬的文物
说到让专家学者们感到尴尬的文物我觉得有很多，接下来我们就简单介绍一下。
战国水晶杯在众多的文物中，我觉得杭州出土的战国水晶杯是非常值得一提的。
战国水晶杯由一大块珍贵的水晶雕琢而成，在那个时期是少见的珍宝，但是对于现如今来说，战国水晶杯独特的外形才是最吸引人们关注的。
战国水晶杯的外形说独特倒也不是特别独特，但是说不独特却也非常独特，之所以会这样说，是因为这个战国水晶杯非常像我们现在市场上可以随处可见的玻璃杯。
这个外形对于我们现在来说是非常常见的，如果在不知道实情的情况下把这个杯子放在大家面前，那么大家绝对不会认为这个杯子是一个文物，而是将其认为是最寻常不过的普通玻璃杯。
在当初考古工作者们挖掘杭州的那个战国墓葬时，就出现了一些尴尬的局面。
面对着墓葬中出土的这么一个杯子，考古工作者们非常迟疑，差点就以为这个墓葬曾经被盗墓贼们光顾过、以为这个杯子是盗墓贼们盗墓的时候不小心遗落下来的。
但是好在他们没有被这个杯子的表象给欺骗，接下来，他们非常有职业素养地保存好了这个杯子，然后通过各种技术检验以及大佬级人物的鉴定，确定了这个杯子并不是现代的工艺品，而是实打实的战国文物。
汉朝的玉衣现如今我们所看到的很多金缕玉衣都是从汉朝墓葬中出土出来的，在汉朝时期，人们非常执着地相信玉里面有着神奇的力量，觉得只要用玉把人死去的尸体包裹起来，那么就可以防止尸体的腐烂，让人死后保存下一个完整的肉身。
正因为这些原因，才会使得汉朝的皇族、贵族们那么热衷于制造玉衣。
当然，这些玉衣是分不同等级的。
在那个等级森严的年代，用金线连接的金缕玉衣只有少部分的皇族可以使用，至于其他地位稍低一些的贵族，则只能使用银缕玉衣或者铜缕玉衣。
而没有贵族身份的普通百姓们，根本就没有资格使用玉衣。
在古代一些时期，盗墓贼在盗汉朝贵族墓葬的时候，他们甚至是不敢拿走这些玉衣的。
如果他们把这些玉衣带出去了，那他们根本就卖不出去，因为平民根本就没有资格使用玉，所以那么无论他们怎么解释，都将有麻烦降临。
至于为什么说这些玉衣令人感到尴尬，我觉得不用解释，大家只要往下看一张图片就知道了。
当然，并不是说所有玉衣都令人感到尴尬，只有某些男性使用的玉衣才会如此。
睡虎地秦简睡虎地秦简出土于湖北的秦朝墓葬，所谓的睡虎地秦简指的其实就是一份记载了秦朝律法的竹简，由于以前没有相关文物的保存，我们所了解到的一些秦朝律法大多来源于司马迁的史记。
以前，我们一直都以为陈胜、吴广是因为迟到怕受罚才起兵造反的。
但是在睡虎地秦简出土之后，随着了解到了秦朝律法的细节，我们这才知道了真相。
原来，秦朝迟到是不会丢掉性命的，最严重的，也仅仅只是被没收一副盔甲，要是因为天气原因迟到的，根本不会受到任何惩罚。
陈胜吴广的起义，其实就是他们为了追求权力而发起的一场起义，跟所谓的刑罚没有太多关系。
正是由于这里面的出入，就导致了以前一直坚信着史记记载的人们，产生了尴尬的感觉。
为什么说古玉不能盘
古玉当然能盘，而且越盘越漂亮。古玉刚出土，土沁很严重，很影响美感，有的直接失去玉性，所以盘玩古玉也是帮助古玉恢复灵性的一个过程。&出土后未经盘玩的高古玉，暗涩无光，毫无玉石的质感。&未经盘玩的生坑龙山马蹄型器，非常难看。
盘古玉的目的是为了让古玉在盘玩的过程中让其失去的结构水得到补充，让干涩的钙化层变得莹润，盘玩让古玉吐灰，让沁色更加漂亮。盘玩也是一个检验的过程，假古玉在盘玩的过程中是不会改变的，只会越玩越赃。&未经盘玩的高古玉L型配，表面钙化干涩。&稍加盘玩之后表面钙化变得莹润，这也是假古玉不能出现的现象。
盘玩古玉对于一个古玉收藏者是一个必要的过程，也是一种乐趣，看着一件古玉在自己的把玩中逐渐恢复往日的神采，越来越油润可爱，会有一种成就感油然而生。&高古玉的盘玩渐变过程，可以看到钙化层逐渐得到改善，回复油润细腻。
古玉经过盘玩，品相得到极大的提升，从而也大大提高了它的收藏价值个经济价值，这是每一个古玉玩家都喜欢盘玉的根本原因所在。&盘完过的商周剑璏&盘玩过的文化期玉斧配
&盘玩十年以上的红山玉猪龙&长期盘玩的清代青白玉金刚杵
盘玉分为文盘、武盘、意盘三种，所谓文盘也就是慢盘，用温水泡过古玉，让古玉吐赃之后可以戴手套慢慢盘玩，也可以系于腰间，长期佩戴，没事了取下来把玩，让其慢慢恢复。至于武盘过于急功近利，意盘属于装叉，两者不可取，就不一一介绍了。
为什么有些中国文物被永久禁止出国展出
我国总共有64件文物是禁止出国展出的，究其原因，小编觉得主要有一下两点
第一，部分文物过于珍贵，巧夺天工，精美绝伦，出国展出很难保证安全问题，虽然中国国力强盛，但是强龙不压地头蛇，出国展出很难做好绝对的安全保护，甚至有些文物连小编看了都顿生觊觎之心可想而知国外一些恐怖组织或者黑社会
第二，一些文物具有重大的史料价值，珍贵无比，但是又很容易损坏，比如一些漆器，帛画，等等
下面我们来欣赏一下这些文物的风采吧
1.镶金兽首玛瑙杯唐朝选用的材料是一整块世间罕有的带条纹状的红玛瑙（缠丝玛瑙），玛瑙两侧为深红色，中间为浅红色，里面是略呈红润的乳白色夹心，色彩层次分明，鲜艳欲滴，本身就已是极为罕见的玉材。此杯从选材、设计到工艺，都可称为唐代玉雕艺术的精品，而且这是至今所见唐代唯一的一件俏色玉雕。同时，从玛瑙的材质、造型等方面，我们还能找到东西文化交流的痕迹。另在《旧唐书》中有“开元十六年大康国献兽首玛瑙杯”的记载。
2.“五星出东方利中国”织锦护臂
汉晋时代。护臂用面锦为“五星出东方利中国”文字织锦，五重平纹经锦，织出星纹、云纹及孔雀、仙鹤、辟邪虎等禽兽纹样，纹样题材新颖
3.司母戊”大方鼎
这个国宝估计没谁不知道吧
商后期。
高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米、重832.84千克。司母戊鼎应是商王室重器。其造型、纹饰、工艺均达到极高水平，是商代青铜文化顶峰时期的代表作。于1939年河南省安阳市武官村出土。此鼎型制雄伟，是中国目前已发现的最大、最重的古代青铜器,有“青铜之冠”之称。
4.虢季子白盘
虢季子白盘被誉为西周三大青铜重器之首（其余两个是毛公鼎，散氏盘）
盘形制奇特，似一大浴缸，为圆角长方形，四曲尺形足，口大底小，略呈放射形，使器物避免了粗笨感。盘内底部有铭文八行111字，不仅有史料价值，也是先秦书法代表作
此盘自道光年间出土后曾被当地农人用以喂马，后县令以数钱据为己有。几经动荡，此盘被名将刘铭传（即击退法国舰队的台湾首任巡抚）觅得，成为“晚清四大国宝”之一。刘氏后人将盘重埋地下，远避他乡。解放后，刘肃将此盘掘出献给国家。自此，虢季子白盘才得以重放异彩
5.水晶杯（咋一看还以为是我家喝牛奶的杯子）
战国时期。
1990年杭州半山镇石桥村出土。高15.4cm，口径7.8cm，底径5.4cm，敞口平唇，杯壁斜直呈喇叭状，底圆，圈足外撇。这是我国迄今为止出土的早期水晶制品中最大的一件，国宝级文物。
6.云纹铜禁
春秋中期。
云纹铜禁呈立体长方体
出土时，禁体已经变形，且破裂成十余块，不少铜梗残断，无数云纹剥落，附兽、座兽不仅全部脱离禁体，而且大部分残缺不全。经过专家们的观察与分析，弄清了它的全部结构和铸造方法，才精心修复成现在看到的样子。
7..朱然墓出土漆木屐
三国时期。
这个漆木屐和现在的木屐样子差不多，当年在日本展出时还引起了轰动。它是目前中国最古老的漆木屐，一般认为漆木屐是日本人最早使用的，该文物证明木屐早在东汉三国时期就在中国出现了。
8..朱然墓出土“彩绘贵族生活图漆盘”
9.《鞍马出行图》（壁画）
1979年在太原市南郊区王郭村出土。《鞍马出行图》位于墓道西壁中栏、作长卷式展开。整个画面层次分明，构图新颖，人物生动，表情逼真，生活气息浓厚，表现技法娴熟，堪称中国绘画史上的精绝之作。
10.曾侯乙编钟
战国早期。这件稀世珍宝知名度极高，可谓无人不晓。曾侯乙编钟1978年出土于湖北省随县（今随州市）擂鼓墩曾侯乙墓。
11.曾侯乙墓·外棺
12.阿育王塔内“铜浮屠”
唐朝。
1987年4月，神秘法门寺地宫之门被打开，此铜浮屠随即重见天日。
“浮屠”即印度语佛塔的音译，浮屠最初为供奉佛骨或葬贮僧尼尸骨之用，后来演变为佛教象征性
28.曾侯乙青铜尊盘
战国早期。出土时尊置于盘内，两件器物放在一起浑然一体。尊是盛酒器，盘一般作水器用。整套器物纹饰繁缛，穷极富丽，其精巧达到先秦青铜器的极点。这一发现，证实了在二千四百年前的战国早期，中国的失蜡法铸造技术已经达到极高的水准。
因篇幅有限就不一一列举了
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