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本文目录
就是相声界的行话：
疃春——说相声
春口——说相声
单春——单口相声
对春——对口相声
疃柴——说评书
使短家伙的——说评书
柳海轰儿的——唱大鼓的
使长家伙的——唱大鼓的
怯的——京韵大鼓
清的——梅花大鼓
正的——铁板儿大鼓
片子——双簧
显快——联珠快书
□上的——莲花落
使扁家伙的——唱竹板书的
垫话儿——相声即兴的开场白
瓢把儿——相声转入正文过渡性的引子
正活——相声的正文
底——相声中掀起高潮的结尾
活——节目曲目书目
点活——点节目
戳活——点节目
使活——演节目
逗哏的——相声表演中的甲
捧哏的——相声表演中的乙
量活的——相声表演中的乙
调(diao)侃儿——说行话
疃——说
倒口——说方言
怯口——方言
挛丝儿——弹弦儿
拐着——拉四胡
皮儿薄——容易使观众明白、发笑
皮儿厚——不容易明白、发笑
包袱儿——笑料
圆黏儿——招徕观众
下挂——重新编排整理
相儿——面部表情
包袱点——爱笑的观众
火啦——演出效果极佳
泥啦——演出效果不好
闷啦——抖出“包袱儿”后没人笑
夯头——嗓子
格念——别说了，别动了
马前——快些说唱
马后——慢些说唱
醒攒儿——明白了
出蛊儿—发生问题
铆地——禁止演出
顶瓜——心里紧张
叩瓢儿——磕头
咧瓢儿——笑啦
联穴——搭班演出
劈穴——拆班分演
攒儿亮——心里明白
响蔓儿——名声大者
纲口——说话
滚纲——说书人将书中人名说错
混纲——乱说
黑板了——唱得没板了
鬼搭墙——唱词来回反复
稀溜纲——逗趣的话
杵头——钱
托杵——收钱
杵门子——能够赚钱的说词
连环杵——唱几句或说一段科诨即敛一次钱，间隔很短
疙疸杵——观众格外多给的钱
硬买卖——能挣钱的艺术或节目
空码儿——外行
对托——异口同声
滚噘官儿——记错了
越词——唱段重复
越——在一台演出中唱前边人唱过的曲目，犯规之举
折腰——指节目演出中间，因演员失误而使观众情绪涣散
黏箔——开书馆的人
询家——听书的人
提搂把子——书馆伙计
择毛儿——观众为说书人指正
钻锅——现学现演
过口白——鼓曲演唱中夹入的说白
碟子——口白
浑碟子——外省人用乡音说书
海(hai)——大、多
蹶(jue)——小、少
拢蔓儿——票房组织的名称
把儿头——组织票房的负责人
拢子——装道具及乐器的圆盒子
掌班的——艺人班社组织的领头人
班底——演出组织中相对稳定的骨干演员
卖单胳膊的——对班底演员的称呼
单档儿——不在班底之列的临时搭班演员
大蔓儿——名演员
黄调——走调
串邪钵——到妓院演出
念家——盲艺人
亮家——明眼艺人
把点开活——根据观众的情况决定所演的节目
火——节目效果热烈
瘟——节目效果平淡
抽签儿——演出中，陆续走掉一些观众
起堂——演出中，一大批观众离去
相不错赚——有名气的演员必有其长处
梁子——评书及鼓书故事的梗概
柁子——评书及鼓书故事中的大关节和高潮处
扣子——评书及鼓书故事中的悬念
书道儿——评书或鼓书的内容大纲
长(zhǎng)夯儿——提高嗓音
落(lao)夯儿——压低声音
杂正儿——演出服装的统称
蔓子活——长篇大书
拧蔓儿——说完一部书又换另一部书
蹚蔓儿——按提纲口头加工编说新书
蔓子海(hai)——书越说越长
纂弄蔓子——艺人自己编书
鞭轰儿——打鼓
撅柳儿——小曲儿
掐柳儿——点唱(后台语)
群活儿——多人节目
上量活——上堂会
一块活——一个节目
老合——江湖行内人
戳朵儿——写字
彩棒子——拆活
丑棒——拆唱
打里的——拆活中的正角
打外的——拆活的丑角
挂甲的——《双锁山》中的高君保
张家轰儿——八角鼓
大□——莲花落的大板儿
客儿——大鼓板
团丝——三弦
忙子——三弦
册(chǎi)子——记录曲词、书词的本子
坎子——把守戏园门的人
驳了口儿——说评书散了，书不说了
钻朵——认识字
不钻朵儿——不认识字
人式压点——演员相貌好，表演时能压住场
人式不正——长相一般，言不压众
贴身靠儿——说书艺人与观众套交情
挖点——说书艺人设法骗听书人的钱
蔓儿正——艺人名誉好
蔓儿念——艺人名誉不好
幌幌——海报
鼓了夯儿——嗓子坏了
章年不正——运气不好
海青腿儿——没拜过师的艺人
墨刻儿——书局出售的话本
道儿活——按所继承的前辈艺人的说书提纲敷衍而成的评书
鸳鸯档子——男女二人唱对口大鼓
火穴大转——挣钱很多
喷口好——字音清楚
黏子不酥——指观众不散
臭包袱——内容不健康的笑料
越道——散场
八大棍儿——中篇评书或中篇单口相声的俗称
片子活——短篇评书
驳口——说书中小段落截止处通常用几句话打住
开脸儿——对书中人物的外形描绘
诗赋赞——说书中写人、状物、绘景、形声的韵文
贯口——演员快速连续歌唱或数说一连串事物
书外书——在评书正书外插入讲述的故事
现挂——演员离开脚本的现场即兴发挥
摘挂——说书中摘取其他书目的内容
扦关儿——说书中的接榫处
笔法——说书中结构故事的方法
拉典——说书中引入典故讲述
使挂子——说书中用扇子等模拟开打动作
放汤——说书中使扣子失当，未能使听众入扣
空子——外行相家——内行
一头沉——对口相声中主要由逗哏的叙述的说表形式
子母哏——对口相声中甲乙互相争辩的说表形式
腻缝的——指群口相声表演中的演员丙
三翻四抖——相声表演中制造笑料
迟疾顿挫——相声演员掌握节奏的技巧
瞪谝踹卖——相声捧哏的常用表演技巧
说学逗唱——相声表演的基本功夫
春点——江湖行话
花辙——谓指曲艺曲本(多为唱词)中多次转换韵脚
袍带书——讲史和英雄传奇类书目
短打书——武侠、公案类书目
书胆——评书中主人公
书筋——评书中正面诙谐人物
1、祖宗是谁。马三立把张三禄作为相声的始祖，而苏文茂和田立禾都否认这种说法，他们赞同朱绍文是相声的创始人，是第一代。
2、马派相声。第一代以马诚方为代表，第二代以马恩禄为代表，第三代以马桂元为代表，第四代以马敬伯为代表。
3、我不会投你票。整个天津的艺文界凡评高级职称，都需“高评委”投票。每次评职称前，马家的电话就成了热线，而马志明的典型答复是：“你要来也行，什么贵你买点什么，我不会投你票！”
4、相声界的弥勒佛。常宝霆，白全福搭档情深。有人多次劝常换个搭档，常一概否决。从此之后，绝少演出。
5、看热闹就行。侯耀文笑曰“让他们瞎折腾吧，他们这么整，会说相声的就永远饿不死。”
6、赵世忠的现挂。德云社十年大庆，请出赵世忠先生为曹云金捧哏《学四省》，因先生年龄，地位，辈分等原因，砍头疮包头时白布没有勒紧，中途表演时掉了下来。
7、马三爷的恩怨。有次演出，李伯祥倒二，马三爷攒底。但李的活使得有些大，而且耍得很开，到三爷登台时，时间已晚。少马爷来了以牙还牙，如法炮制，李伯祥自然心里也不舒服。据说二人为此大吵，险些动手。
8、侯宝林的遗言。侯宝林大师遗言：“相声的事好办，甭着急，50年后，相声保准还有！只要有了场合、观众、段子、音响、情绪这十个字，相声准错不了！”
9、相声要创新。建国初，提倡老演员说新段子，据说当年有一段新编的京韵大鼓《抗美援朝》。
10、九艺闹公堂。《闹公堂》由传至京津后，经过武魁海的整理改编并首演成功。成为相声柳活的代表节目。
学习相声入门知识
看过春晚的朋友们，对于相声肯定不会陌生吧?不知道你对相声是否感兴趣?如果你也想尝试—下讲相声或者你就是准备来讲相声的话，那么，讲相声又需要知道哪些，准备哪些呢?
1.要有好剧本。一个好的相声必然不能缺少一个好的剧本。然而，往往好的剧本都是来自生活。所以你得做个细心的观察者，留心身边的事物，并将其中一些好笑的或引人深思的事物编入到剧本中。
2.会揣摩剧本。相声是—门语言艺术，所以你得要会揣摩剧本中语言的含义、语气的轻重以及语速的快慢。一旦揣摩错了，可能你想达到效果往往实现不了。先独自练习。你可以先站住一面镜子前，自己看自己表演。只有这样，你才会容易发现自己的一些弊端，比如说你的语速、你的神态、你的动作、你的眼神等等。
3.测试笑点。找到观众群，你可以在你朋友或爸爸妈妈等亲戚面前练习，看看你自己认为好笑的点有没有引发他们大声笑出来。如果有，说明你成功了。如果没有，看来你还要再加工你的语言。也许，再换种说法就会很好笑的。
4.添加或更正。在以上两点的基础上，如果有弊端或者是不足的地方，及时更正和添加，使得你的相声更加出色。表演的时候，一定不要紧张要自信;万—说错词要灵活应对，得有下一句接上;如果没人笑的话，更要硬着头皮说下去，把相声继续下去，不要断篇。
一、要知词意。相声演员在学说一段相声之前，要知道这段相声作品的意义。要知道作品的主题思想和人物思想。
二、要吐字真。作为一个相声演员，要有伶俐的口齿。相声是笑的艺术，也是语言艺术。什么段子也离不了说唱哏、学哏，也离不了说，因此它要求演员吐字要真，字字要送到观众耳朵里去。
三、要发音准。相声演员发音要准确。发音主要指的是唇、齿、牙、舌、喉五音要准。
相声演员是用丹田发音，虽不象戏曲演员那样要求好嗓子，但也得能说能唱，丹田气足，声音要美，说出来好听，唱出来够味儿。
四、要气口匀。相声表演艺术，没有鼓板伴奏，看起来好象没有节奏。其实不然，相声表演艺术无论是说什么哏，都有节奏。相声是以气口为节奏，气口要均匀，使观众听着顺耳爱听。
五、要语气对。语气是表达感情的，分为高低、快慢、轻重。同样一句话，语气不对，意思就变了。
六、要动作稳。相声是表演艺术，它要求演员动作沉稳准确。相声表演人物，动作是辅助面部表情的。
用手势动作，是为把听众的眼神，引导到演员的面部表情上来，让听众看见演员面部表情的神儿(眼神)和像儿。
七、要工模拟。模拟就是“学”。相声表演艺术是叙述中穿插着人物对话，人物对话中穿插着叙述。这一艺术特点，决定了相声表演离不开模拟表演。
一段相声有几个人物，相声演员不化装，恁着语言和神儿、像儿，要把人物说活。
八、要包袱儿寸。包袱儿寸，是说相声演员用艺术技巧抖包袱儿时，要掌握好寸劲儿。相声表演艺术要掌握迟疾顿寸，迟是慢，疾是快，顿是停顿，寸是寸劲儿。
九、要捧逗合。捧逗合是捧逗合作。甲为逗哏，乙为捧哏。甲乙二人要配合好，才能说好一段相声。
十、要风格新。相声表演艺术的风格、流派多种多样。不论哪种风格、流派，都要给观众清新之感。
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