大家好，关于越来越不想看相声小品了，感觉太假，这是为什么很多朋友都还不太明白，不过没关系，因为今天小编就来为大家分享关于为什么不建议学相声的知识点，相信应该可以解决大家的一些困惑和问题，如果碰巧可以解决您的问题，还望关注下本站哦，希望对各位有所帮助！
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为什么感觉郭德纲的相声越来越无聊了
关于郭德纲的相声，我听到一位相声行的人评述最传神：郭德纲越来越像姜昆了，他正在经历姜昆曾经走的路——平台化。
要说原先郭德纲的相声为什么好？除了他自身基本功过关以外，关键是他自己一直在创作新相声，一直有自己的新作品出现。因为新，所以观众爱看，这也是相声的生命力所在。翻来覆去说老段子观众肯定不爱听呀。
可是创作新段子得有生活基础，还得有时间呀。郭成名后，他走的还是班主的路子，带领自家团队迅速平台化、商业化、综艺化、多元化！从生存发展的角度看，这是对的。所以如今郭更多的是老板身份，综艺身份和管理身份，而不是一个演员身份。
创作能力是会随着年龄增大渐渐褪化的。如同宋丹丹解释为何不上春晚了，她说没有那个创造力了。每个人的能力都是达到顶峰后就开始退化了，这个阶段一般在35岁就开始了。所以我们发现职场选人都有35岁现象，相声也是一样。创造力一旦枯竭，就只能靠经验来维持舞台形象了，但容易给人一种作品很“圆熟”的感觉，没有新意。越来越不想看相声小品了，感觉太假，这是为什么
咋听着你有点儿看破红尘的感觉啊??
不论是相声小品还是歌曲话剧，都是消遣娱乐的途径，就如有些人喜欢打麻将或者去夜总会和酒吧之类的。无非就是一种自我排遣和发泄的方式罢了。
很正常，人嘛，总有一好的。
你认为郭德纲及德云社的相声，是通俗还是低俗为什么
作为一个资深的钢丝，我想客观的聊一聊相声。我觉得郭德纲的相声，首先作为相声的写手，他考虑的不是相声段子本身高雅与否，他要考虑的是能不能卖出去票，把这说相声的400多人相声团体经营好，要尽可能的照顾好观众的口味，观众爱看那就是好相声。
什么是低俗？低俗就通过低级趣味、宣扬暴力、凶杀、恶意谩骂、侮辱诽谤他人犯扯、屎尿屁、无营养，使人萎靡、流氓、颓废的内容，直接或隐晦表现人体性部位、性行为这是低俗。
什么是通俗？通俗指的是很容易被群众所接受的，很接地气，所谓通俗易懂的艺术形式。
作为一个民间草根的艺人，郭德纲从曾经一无所有，到今天的如日中天，可以说是经过了无数的历练，对于相声的理解，7岁就开始学艺，数十载的舞台经验，本来相声就是要撂地演出的，据说是民国时期，拉洋车的苦力挣了两个大洋，一个大洋用来吃饭，一个大洋用来去天桥听相声喝茶，相声演员利用自己的浑身解数，连唱再喊的用这些劳动换来酬劳的艺术形式。首先郭德纲德云社用自己的艺术形式，可以说通俗易懂，被大众所接受，这是他们做到了通俗，不是晦涩难懂，像钢琴曲、京剧等等，2000年的时候相声已经濒临失传的窘境，如果没有德云社，不能通俗相声已经没人指着它吃饭了。
但是相声内容真的低俗吗？就像郭德纲自己所言，相声要用合适的包袱，选择在合适的场合说，小剧场人少，观众和演员近距离接触，相对比较封闭的场所，一说一乐的事，有一些伦理艮，和低俗的包袱在所难免，我觉得是合适的，是恰当的。
因为相声在早期，封建时期，相声是不会给女孩说的，会让他们回避了，但是现在德云社也有5千到1万人的演出，郭德纲选择的包袱都是《黄鹤楼》这种，比较经典的相声段子，会略显高雅，但是如果没有好玩的包袱，观众也不愿意接受，会让气氛很尴尬，相声要是不搞笑那就太搞笑了！德云社像高峰的那种文艮的包袱，虽然很高雅，我们可以知道，高峰的基本功非常扎实的，但是却不温不火，很难被观众所接受。我听了郭德纲的很多相声，就算他的相声非常非常低俗，除了给我带了很多快乐，并没有对我的生活有任何负面影响，对我做人做事却有了很多有意义的教育。如果你是一个很龌龊的人，听高雅的相声你也好不到哪去，如果过于较真，我觉得没有必要。郭德纲年轻时候，曾经唱过河北梆子，说过评书，演过京剧，这些高雅的，人家玩的转，如果让他字字高雅，我觉得他完全有能力说，而且他出口成章，反应机敏，之所以不说，只是为了符合市场规律罢了。
总的来说，我觉得是通俗，低俗的郭德纲说的真不多，如果低俗你能逗乐大就是本事，关键是很多相声演员即使说的很高雅，甚至很低俗也逗不乐大家，这是为什么？
被郭德纲寄予厚望的神童陶阳，为何淡出了相声舞台
陶阳很小就表现出非凡的京剧天赋。生于1997年江苏永兴的陶阳，自幼就是京剧的戏迷；在机缘巧合下，陶阳接触到京剧并在9岁时就拿下了，"2006年小梅花京剧大赛的金奖"，而在2008年的春节晚会上，年仅11岁的陶阳以一部京剧"坐宫"震慑全场，让所以屏幕外的和屏幕内的观众都为之喝彩。
但陶阳的京剧授业恩师，却把陶阳当做了摇钱树，不仅从社交、游玩等方面严格限制陶阳，更派人全天候24小时的监视陶阳的日常生活。陶阳的所有演出赚的钱都归了老师，但这并没让老师满足，老师想得到的不仅仅是这些。“演出一不满意，我就要被他罚站在小板凳上”，不仅如此，还要面壁思过写检查，要求800字以上，内容必须真挚、诚恳。甚至在东北零下几十摄氏度时，他命令陶阳半夜出门买酒，雪没过陶阳的膝盖骨，如同将肉冻在冰里，每走一步都揪心地疼，走到家门口陶阳的腿已经近乎麻木，全身上下唯有流下的眼泪是热的。“我意识到我被囚禁了，因为我越来越怕他，越来越抑郁”。这实际上是对陶阳的囚禁，为的就是最大程度的从陶阳身上榨到利益。后来陶阳通过警察的力量得以逃脱这个囚禁的牢笼，最终父母团聚。此事不多提，后来还涉及到争夺小陶阳，有兴趣的可以百度搜索相关信息。
2007年5月，陶阳被郭德纲邀请去北京演出，演出结束后郭德纲请陶阳去他的家里，和郭德纲的儿子郭麒麟住在一个房间，陶阳的父母被安排了德云社培训基地的宿管工作，后以陶阳生日为契机摆酒席收陶阳为干儿子。郭德纲让陶阳感受到久违的温暖，以及那种不掺杂利用、算计的单纯欣赏和来自前辈的善意。
有人质疑郭德纲：为什么要让我们的京剧神童去学相声，把我们的京剧神童还给我们！郭德纲说：你们再爱他，还有我爱他吗？郭德纲就跟陶阳说了一句话：京剧台上的角儿没有打小时神童的！陶阳就明白了，拜郭德纲为师学习相声。也许他们有师徒身份，父子身份，但是他们倒更像是忘年之交！
现在德云社的他仍然是相声演员，但由于行业的差距，让他很难全心全意的融入进去。于是在百般纠结之下，他和义父郭德纲商议，重回京剧舞台，至此德云社开办了麒麟剧社，而在这个剧社里，郭德纲是老板，而京剧陶阳是麒麟剧社的核心和灵魂人物。
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