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张爱玲经典语录
1.人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。
2.我以为爱情可以填满人生的遗憾。然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。
3.雨声潺潺，像住在溪边，宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。
4.不管你的条件有多差总会有个人在爱你。不管你的条件有多好，也总有个人不爱你。
张爱玲，女作家，在学术与翻译外国作品上也有一定成就。
为什么张爱玲的文字难读懂
张爱玲是一位文学天才，她的文字风格独特，富有深度和内涵，同时也较为复杂。以下是一些可能导致她的文字难以理解的原因：
时代背景：张爱玲所处的时代与现代社会有一定的距离，她的作品反映的是当时的社会和人们的情感体验，因此，读者需要有一定的历史和文化背景知识才能更好地理解她的作品。
文学风格：张爱玲的文学风格独特，她运用了大量的象征、隐喻、比喻等修辞手法，这些手法常常需要读者对她所处的时代和文化有深入的了解才能理解其中的含义。
主题思想：张爱玲的作品涉及的主题思想较为深刻，涉及到人性、家庭、婚姻、社会等方面，这些主题需要读者有深刻的生活体验和思考才能理解。
文化底蕴：张爱玲的作品中涉及了很多中国传统文化和文学的元素，如古诗词、民间传说等，这些元素需要读者对中国文化和文学有一定的了解才能理解。
因此，要理解张爱玲的文字，读者需要具备一定的阅读经验和阅读技巧，同时需要对她的时代背景、文学风格、主题思想和文化底蕴有深入的了解。
张爱玲晚年频繁搬家，摆脱不了虱子缠身，到底真相如何
她一生都爱旗袍，但旗袍上的斑斑点点却已是虱子的窝。它们与她争夺着旗袍的爱，而她最终还是没来得及消灭虱子，便撒手离开了这世界。张爱玲曾说：“生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子。”
张爱玲四年中搬家次数大约180次，一年大概就搬45次，这已经超出了常人的想象。而大多数人认为她搬家频繁的原因，是因为她的旗袍上爬满了虱子。
但每一次搬家，那些虱子总是阴魂不散，不论她到哪里，它们总是能找到她，而她的晚年生活也在与这些虱子进行无休止地战斗。
据张爱玲的朋友回忆声称，张爱玲喜欢穿旗袍，晚年依旧不改。但是旗袍却变了，它不在清香，却早已有了霉的味道。
它不在艳丽，早已是斑斑点点，那先细小如针眼般的破洞应该就是她所说的虱子咬的。
但也有很多人认为，张爱玲喜用比拟，她所说的虱子应当不是我们现实中所说的虱子，应当是那些让她千疮百孔的人。
她的父亲与继母是侵蚀她童年的虱子，胡兰成是吞噬她青春年华的虱子，而他给她的伤往往让她触景生情，让她逃也逃不掉，避也避不开。
每每遇到相似的场景，她总选择离开，这也许是她总爱搬家的原因吧。这个难得的旷世奇才，她风情万种，最终还是被虱子团所吞噬。她那瘦削的指尖，怎么也抓不完那满旗袍的“虱子”，它们已经剥夺了她一生的挚爱。
而骨瘦如柴的她，最终也敌不过“虱子”的肆意吮吸，倒在了美国公寓里。一个星期之后才被世人发现，孤独的灵魂才得已入眠。
晚年的张爱玲生活甚是凄惨，那么在她纯真美好的童年与正值年华的青春里又过着怎样的生活呢？
张爱玲像是一朵艳丽的罂粟花，她蛊惑着世间，纵然也被这凡俗所蛊惑。
1920年出生在上海那座孤城，曾外祖父是清朝大名鼎鼎的李鸿章，而她的母亲琴棋是书画样样精通，但却少了对她的爱。
张爱玲的童年无疑是苍凉的，她曾经写过这样一个句子：“有太阳地方使人瞌睡，阴暗的地方有古墓的阴凉。”
这句话描写的就是父亲，他父亲是典型的纨绔子弟，终日沉迷于鸦片。太阳还未落山，他的房间就已经一片黑暗，过着他腐朽、黑暗、堕落、寂寥的生活。父亲从未爱过自己，因为父母之间的战争总是让他对她大发雷霆。母亲追求艺术的生活，只可惜，生活给不了她艺术的节奏。
父母的离异，使得父亲对她更是严厉，特别是那个也吸食着鸦片的继母过门之后，她的日子更是不好过了。
继母可谓是把她的角色演绎得淋漓尽致，永无休止的折磨让她全身是伤疤。冬天的凌厉并不能让继母对她有一丝怜悯，破旧的衣服让她在寒风中瑟瑟发抖，冻疮满脚都是。
继母让她的童年过得如此苍凉，但这还不够，她还要在她的心上划一刀。
一日继母为了一件小事诬陷张爱玲，那时满屋子的男女，都是父亲的朋友，她硬生生地在众人面前羞辱她，父亲不分青红皂白毒打了他一顿。继母并不肯罢休，要求父亲囚禁她。
这对张爱玲来说是极为痛苦的，因为每次母亲和父亲争吵之时，她都会躲在黑暗的角落里瑟瑟发抖，黑夜是她心里的阴霾。而这一次，那个小黑屋让她感觉自己快要窒息，黑暗如同猛兽将她侵蚀。
但是张爱玲没有被打败，她逃了出去，寻找到了自己的母亲。本以为是一丝丝希望，本以为是温暖。
可是母亲却要把性格孤僻的她培养成一个善于交际的淑女，不管她愿不愿意，母亲都把自己的想法强制实施在她的身上，两人的隔阂也越来越深。
幸得母亲供她上学，教她画画，最终考上了伦敦大学却因战争去了香港。在香港的日子里，她能平静地拿起她最爱的笔，书写着她全部的情感。
本以为日子将会好过些，可是那个负心男又闯进了她的世界，让她在红尘里飘零、卑微。
胡兰成对她的小说《封锁》是如此热爱，但你对她人却不见得如此。他38岁，已婚。她23岁，未恋。他曾在婚礼上对他说：“愿此岁月静好，现世安稳。”但他从未实现过他的誓言，结婚才一年，他又有了新欢。
国民政府通缉胡兰成时，是她不离不弃地陪伴在身边，可等他安顿好时，另一个女子却早已出现。张爱玲坐着火车去寻他，但他却只是白天陪她，晚上定是去了范秀美那儿。
他给她的不是现实安稳，而是将她爱他的心弄得千疮百孔。第2天，她离开了他，对着江海哭泣，却无人诉说。
他早已是不爱她了，而她始终放不下，但是现实又不得不逼迫她离开。
两年之后，她的伤渐渐痊愈，她在给胡兰成的信中写到：我已经不喜欢你了，你是早已不喜欢我的了。
为了彻底忘记这段悲伤的恋情，1952年她申请去香港，一个人孤孤单单又离开了大陆。1955年，她又只身一人飞往遥远的国度——美国，而这一去，却又给了她新的恋爱。
她认识了艺术家赖雅，他们彼此倾心，各自欢喜，终于36岁的她与65岁的他开始了异国之恋。他给了她婚礼，给了她家的感觉，这于她而言，无非是最幸福的。但结婚十年，最爱她的人，赖雅与世长辞，留她一人独居在这异国他乡里。
她始终以赖雅夫人的身份居住在美国，直到沧桑地离去，从此给这世界冷冷地留下苍凉的背影。她执笔写下世人称赞不绝的《传奇》，却忘了她的一生，本就是传奇。
正如我们强人所说，那些应该虱子是他人生当中的一些痛。可每到一个地点，总是能联想到父亲、母亲、前夫。这些人就像是虱子，所以逼的张爱玲不得不一直搬家。
张爱玲思维特征
她是一个享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，却又常常宣称自己是一个自食其力的小市民；她在文章里同读者家常，人情练达，但生活中却始终与人保持着一定的距离，不让外人窥测她的内心。这一切似乎都在预示着她后半生的凄凉结局。
说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。即便是有点悲剧意味的《十八春》依然如此！
张爱玲机智聪慧见长者，有以抒发情感著称者，但是能将才与情打成一片，在作品中既深深进入又保持超脱。她身跨两界，亦雅亦俗，钟情于中国小说艺术。其小说拥有女性的细腻与古典的美感,对人物心理的把握令人惊异,而作者独特的人生态度在当时亦是极为罕见。
她的作品细腻甚至琐碎,女主角多是崇尚一种纯真可贵的爱情,但为现实所迫以及男性对她们多是玩弄的态度
变的病态,成为为金钱所左右的可怜人,这种体验多是来源于张与胡的恋爱以及童年中父母失败的婚姻，其姑姑张茂渊也是孑然一身的苦苦等待心爱的人．张是一位多才多艺的女子,喜欢红楼梦,在作品<金锁记>中写作风格,尤其是对服饰和主人公举止描写有些<红楼梦>味道.而鲁迅的作品是怀有爱国情怀的革命者对国家危亡的担忧.愤世嫉俗的呼声。
1、张爱玲小说的思想内容:
（1）张爱玲小说创作主要是中短篇小说集《传奇》，其中的代表作如《金锁记》、《倾城之恋》等，主要以旧上海和旧香港的殖民地都市生活为背景，深刻地表现人生的苍凉和人性的荒诞。
（2）多以婚恋为题材，表现在“食”、“色”枷锁下的人类心灵世界。
（3）作品在情调上体现出一种失落感和没落感，这和作家身世有关，也和其描写对象多为没落贵族有关。2、张爱玲小说的艺术特点:
（1）、在艺术上她把传统与现代、通俗与经典完美地结合在一起，将小说推向大俗大雅的境界，取得雅俗共赏的艺术效果。
她熔古今于一炉，将传统文学与新文学汇与一身，将纯文学与通俗文学各自的优长汇于一身，将小说推向大雅大俗
的境界。第一次在传统通俗文学形式中展示了时代崩溃与转折的进程，传达出个人与历史、生活与命运等方面的现代内涵。
叙述的曲折有致，写人的传神入微，以及生动的意象和苍凉的情调，都表明张爱玲在创造性地融汇中国古典艺术精神和现代艺术风格方面取得了显著的成就。她的散文集《流言》上承周作人性灵小品的传统，但在作风上由雅返俗，而又俗而不媚，呈现出清峻通脱的风格。（2）、小说还运用了西方意识流，心理分析等表现技巧刻画人物心理，具有现代派特征。
张爱玲的小说大多以自己熟悉的生活——沪港洋场社会中的畸型人生——为题材，用参差对照的笔法，描绘了时髦的洋风气与顽固的旧传统错综交织的光怪陆离景观，尤其在挖掘人物的病态心理和文化情结方面，达到了相当的深度。中篇小说《金锁记》是其成名作也是代表作，作者借鉴精神分析学，深刻揭示了主人公曹七巧因自己不幸便不容女儿幸福的变态心理。
（3）、张爱玲小说具有繁复、丰富的意象而且意象具有鲜明的都市特征。
文字表达中，对意象的扑捉，精当的描写，用比喻通感来写情状物以推进情节和烘托人物心理是张爱玲作品最突
出的方面。这其中，包融了她对生活细致的观察，丰富的想像力以及对作品写作背景、人物塑造上的经验和总体把握。这在她的中短篇作品中得到了出色的表现。如在《沉香屑·第二炉香》中的一段情景描写：
“??墙里的春天延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。”这里不只是客观性的描摹，而是以主观意识和想像加入其中，来对作品主题和人物进行环境映衬和心理烘托，表现出主人公面对突如其来的打击时模糊的意识和恐惧的心理。
再如《金锁记》一文中，对月亮意象的书写也很有特点。（4）张爱玲的语言风格是她另一个最具特点的艺术成就张爱玲的作品语言以及由此生成的文体风格，也基本上是介乎新旧雅俗之间。就小说而言，他的作品既有“古典小说的根底”，又有“市井小说的色彩”。
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